Mozart busca inyectar optimismo en el Festival d’Aix-en-Provence

El director de escena Pierre Audi falleció inesperadamente el 3 de mayo del año pasado en Pekín, y su legado continúa resonando en Aix-en-Provence. La repentina muerte de Audi dejó al reconocido festival de la ciudad natal de Cézanne en un estado de incertidumbre, similar a la orfandad. Tras varios meses de espera, el 27 de octubre se anunció que el director estadounidense Ted Huffman sería su sucesor, una decisión que ha generado sorpresa y cuyas repercusiones no comenzarán a observarse hasta 2028.

Un legado presente en la programación

La programación actual, tanto la de este año como la del siguiente, sigue siendo un reflejo de la visión de Pierre Audi. Fue él quien encargó producciones como La flauta mágica y La mujer sin sombra, además de seleccionar a Francesco Filidei para componer una nueva ópera, Accabadora, que se estrenará el sábado. Audi también sugirió a Romeo Castellucci presentar una versión escenificada del Réquiem de Mozart, que tuvo gran éxito en 2019 y se repondrá en esta edición. Esta temporada se presenta, por tanto, como una etapa de transición, en la que se han reducido los estrenos de cinco a tres, centrando la atención en las obras de Mozart, y acercando La flauta mágica y La mujer sin sombra como dos reflejos interconectados de una misma idea.

Historia de la Música de Mozart en el Festival

La música de Mozart ha sido una constante en el festival provenzal, que cuenta con una larga trayectoria de producciones de óperas del compositor austriaco. A lo largo de los años, se han presentado obras memorables, como La flauta mágica de Simon McBurney y otras que, lamentablemente, merecen ser olvidadas, como Così fan tutte de Dmitri Tcherniakov. La presentación de Don Giovanni de Robert Icke, que inauguró el festival el año pasado, tampoco dejó una impresión duradera. La nueva producción de La flauta mágica augura un destino similar, según lo observado en la reciente actuación en el Théâtre de l’Archevêché.

Intuiciones de Pierre Audi y la Nueva Producción

Pierre Audi fue un director con una fuerte intuición, que apostó por innovar y dar oportunidades a nuevos talentos. Clément Cogitore, quien hasta ahora apenas había trabajado en ópera, se enfrenta a un desafío notable con esta producción. Por su parte, el director musical, Leonardo García-Alarcón, que es un especialista en ópera barroca, se adentra en un repertorio distinto al de su experiencia habitual. La elección de ambos para llevar a cabo una nueva versión del Singspiel de Mozart, estrenado poco antes de su muerte, parece haber sido un desafío malogrado en esta ocasión.

Elementos Temáticos en La flauta mágica

La flauta mágica es una obra dual: mitad cómica, mitad seria; mezcla diversión con reflexión. Su libreto juega con ideas opuestas: luz y oscuridad, bien y mal, vida y muerte. La percepción inicial de los personajes, como la Reina de la Noche y Sarastro, se vuelve contradictoria según avanza la trama, un elemento que añade complejidad a la narrativa. La obra invita a una producción rica en recursos escénicos que favorezcan tanto la risa como la reflexión. Sin embargo, la reciente puesta en escena no logra alcanzar esos objetivos, siendo catalogada como tediosa y llena de proyecciones que ocultan la falta de recursos teatrales.

La Propuesta de Clément Cogitore

Cogitore ha manifestado que su visión no es solo la historia de iniciación tradicional, sino el tránsito de los personajes Tamino y Pamina hacia la adultez. Este enfoque es cuestionable, ya que los personajes se conocen desde niños, y experimentan su crecimiento juntos. A pesar de que la idea tiene su mérito, la implementación fue considerada excesiva, con la incorporación de elementos de la posguerra que resultaron forzados y distraídos de la esencia de la obra de Mozart.

Los Desafíos Musicales

En cuanto a la dirección musical, Leonardo García-Alarcón ha sido criticado por su enfoque inconsistente. La orquesta, bajo su mando, no logró ofrecer la calidad habitual que se espera en el festival. Además, las voces de los cantantes, aunque mejoraron a lo largo de la representación, no lograron un empaste satisfactorio. La soprano Sabine Devieilhe, como la Reina de la Noche, tuvo una actuación reconocida, aunque no alcanzó la grandeza esperada para el papel. En contraste, Ying Fang, en el papel de Pamina, brilló como una de las pocas luces en medio de una producción decepcionante.

Reacciones del Público y Perspectivas Futuras

La salida de Cogitore y su equipo tras la representación generó desaprobación, con espectadores cuestionando la producción. Esta nueva versión de La flauta mágica podrá ser contrastada por el público a partir del 11 de julio en la cadena francoalemana ARTE, donde se emitirá durante tres años, brindándole al espectador la oportunidad de formar su propia opinión sobre si esta interpretación es realmente mágica o no.